Der „Lunar Codex“ schickt Werke von mehr als 30.000 Künstlern zum Mond – kolossal

Isaac Asimovs „Foundation“ auf einer viertelgroßen Nanofiche-Scheibe. Alle Bilder mit freundlicher Genehmigung von Samuel Peralta, Weitergabe mit Genehmigung

Der globale Wettlauf um den Mond ist in vollem Gange, und während Raumfahrtprogramme auf der ganzen Welt darum kämpfen, die Mondoberfläche zu erforschen, kämpft ein anderes Projekt um einen winzigen Platz auf dem Satelliten. Als eines von vielen Vorhaben des Physikers und Science-Fiction-Autors Samuel Peralta soll der Lunar Codex später in diesem Jahr Werke von mehr als 30.000 Künstlern, Schriftstellern, Filmemachern und mehr zur sicheren Aufbewahrung auf den Mond schicken.

Die Sammlung ist in vier Kapseln mit unterschiedlichen Erscheinungsterminen aufgeteilt und besteht hauptsächlich aus bildender Kunst, obwohl auch Bücher, Podcasts, Gedichte, Essays, Musik und Filme vertreten sind. Künstler aus 158 Ländern und allen Kontinenten haben Werke beigesteuert, die entweder auf digitalen Speicherkarten oder einer neueren, analogen Technologie namens NanoFiche gespeichert sind. Ähnlich wie ein Mikrofilm ist dieses Archivmedium aufgrund seiner Nickelbasis leicht und kann 150.000 Seiten an Informationen speichern, die auf einem einzigen 8,5 x 11 Zoll großen Blatt geätzt sind. In einem aktuellen Interview verglich Peralta die technologische Innovation mit einem anderen rasanten Archiv: der „Goldenen Schallplatte“ der NASA, die 1977 Audio- und Bilddaten über die Voyager zum Mond schickte.

Die erste Kapsel des Lunar Codex, die „Orion Collection“, hat ihre Reise bereits mit der Artemis I der NASA abgeschlossen und ist am 11. Dezember 2022 zurückgekehrt. In diesem Herbst werden die restlichen drei starten, wobei die „Nova Collection“ gegen Ende starten soll Malapert Ein Krater am Mondsüdpol im Oktober oder November, die „Peregrine Collection“ für die Sinus Viscositati-Ebene im November oder Dezember und schließlich die „Polaris Collection“ für den Nobile-Krater und den Mondsüdpol. Diese werden auf dem Mond bleiben.

Nanofiche-Scheiben in Cent-Größe, die in der Polaris-Zeitkapsel von Lunar Codex verwendet werden

Da das Archiv einen Einblick in das heutige Leben bieten soll, enthält der Lunar Codex Werke, die eindeutig aus dem Jahr 2023 stammen. Es gibt Drucke der ukrainischen Künstlerin Olesya Dzhurayeva, die gezwungen war, mit ihren Töchtern aus Kiew zu fliehen, nachdem Russland seinen Krieg gegen das Land begann mit „New American Gothic“ von Ayana Ross, die 2021 den Bennett-Preis für weibliche figurative Malerinnen gewann. Die Aufnahme von Ross und anderen Finalisten des Bennett-Preises ist ein Hinweis darauf, dass Peralta sich darauf konzentriert, Werke einer vielfältigeren Gruppe von Künstlern einzusenden als frühere Missionen. „Es passt, dass der Lunar Codex parallel zu Artemis – einem Programm, das versucht, die erste Frau auf den Mond zu bringen – das erste Projekt ist, das die Werke von Künstlerinnen auf die Mondoberfläche bringt“, erklärt er in einer Erklärung weiter :

Es wurde auch auf andere Neuheiten hingewiesen, darunter das erste Projekt, bei dem zeitgenössischer Film und Musik auf dem Mond platziert wurden. Es ist das erste, das Arbeiten von Künstlern mit Behinderung umfasst; die Arbeit von Kunsthandwerkern aus Holz, Ton, Bronze, Stein, Mosaiken, Stoff; Tätowierarbeiten mit Tinte, digitale Kunst, aufgesprühte urbane Kunst; und um Gedichte aus einer Mensch-KI-Zusammenarbeit einzubeziehen.

Die oben genannten früheren Missionen gehen auf das Jahr 1969 zurück, als Forrest Myers „The Moon Museum“ Zeichnungen von Andy Warhol, Robert Rauschenberg, David Novros, John Chamberlain und Claes Oldenburg auf eine Keramikfliese schrieb. Zwei Jahre später schuf Paul van Hoeydonc eine kleine Aluminiumskulptur „Gefallener Astronaut“, die mit Apollo 15 in Verbindung gebracht wurde. Vor kurzem gründete die gemeinnützige Arch Mission Foundation mehrere „Lunar Libraries“, die alles von einer Kopie von Wikipedia bis zu Isaac Asimovs Science-Fiction enthalten klassische Foundation-Trilogie, die, wie oben gezeigt, auch im Lunar Codex enthalten ist.

Heather Brunetti, „Pearl“ (2020). Bild mit freundlicher Genehmigung der 33 Contemporary Gallery

Wie The Guardian Anfang des Monats berichtete, gehört der Mond keiner Nation, obwohl ein nicht ratifizierter Vertrag der Vereinten Nationen besagt, dass jede Nutzung für alle von Nutzen sein sollte. Die Dynamik des Mondrennens hat in der Folge Diskussionen über den Weltraumkolonialismus und die Gefahr der Zerstörung ausgelöst, obwohl Peralta die Besorgten daran erinnert, dass die Technologie darauf ausgelegt ist, viele Informationen auf sehr kleinem Raum zu speichern.

Letztendlich ist der Lunar Codex optimistisch und hofft, dass zukünftige Generationen – oder wer auch immer auf das Archiv stößt – Freude und Einsicht in den Sammlungen finden werden. Peralta sagte der New York Times, er betrachte das Projekt als „eine Flaschenpost für die Zukunft, dass die Menschen in dieser Zeit des Krieges, der Pandemie und des wirtschaftlichen Umbruchs immer noch Zeit fanden, Schönheit zu schaffen.“

Mikrofotografie eines Nickel-Nanofilms mit RGB-Kanalbildern von Arbeiten an der Nova-Zeitkapsel von Lunar Codex

Links: Sthef Millan, „In Puribus: Desplazamiento“ (2020). Bild mit freundlicher Genehmigung des Künstlers. Rechts: John Hyland, „As the Twig is Bent, so is the Tree“ (2021). Bild mit freundlicher Genehmigung der 33 Contemporary Gallery

Anna Jurinich, „The Delusion and Persistence of Peace“ (2021). Bild mit freundlicher Genehmigung des Künstlers

Viktoria Savenkova, „Yesterday Today Tomorrow“ (2019). Bild mit freundlicher Genehmigung der 33 Contemporary Gallery

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